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作者：何天平（中国人民大学新闻学院视听传达系副主任、副教授）。

在今世家庭剧创造中，代际差异常被视作构成其戏曲张力的重要叙事元素。创造者在探究提高著作可看性的一起，也测验由此透视家庭文明变迁，以构成对实际的观照。怎么根据代际差异问题构成创造层面的实在对话，深化洞悉代际联系改动并从中寻求温情了解，成为家庭剧创造的焦点问题。

近期播出的家庭剧《180天重启方案》，叙述了28岁的顾云苏在阅历失恋和赋闲两层冲击后，与48岁怀孕的母亲吴俪梅同住，敞开180天陪产日子的故事。该剧以轻松诙谐的基调，细致入微地再现了母女二人在家庭日常共处中抵触、磕碰，然后不断了解对方、给予支撑，终究完成一起成长的温暖进程，书写了一场跨过年纪、观念与年代的情感互动。在这对“非典型”母女的家庭故事背面，构筑出一个全新的、归于两代女人的精力对话场域。这既有对传统家庭剧叙事常规的逾越，也为观众供给了审视代际差异问题的生动视角。

剧中，吴俪梅在28岁时决然离开了一段物质富余但精力国际匮乏的婚姻，英勇投身职场，寻找自我价值；多年后，相同在28岁，其女顾云苏不肯承受被男友预设的人生轨迹，相同挑选分手、辞去职务，重启自己的日子。这些看似“冒险”的改动背面，是不同女人跳出被传统社会评判系统绑缚的勇气，反映了今世女人走出家庭、不断找寻自我的精力寻求。

《180天重启方案》在叙事方法上也进行了奇妙探究，选用双线并进的折叠时空结构，让母女两代人的阅历情境构成互文。剧中回溯吴俪梅年轻时面临的社会窘境，与顾云苏当下的职场挑选交相照应，使观众在时刻的活动中，看到社会变迁和女人成长的前史头绪。这段跨过几十年的蒙太奇叙述，不只构建了女人生计境遇的纵向坐标系，还展现出女人的坚忍质量在不一起代背景下的传承。母女之间的代际对话，在一次次抵触与了解中构建起情感共识。吴俪梅曾坚定地告知女儿：“不是自己挣的，不要也罢。”多年后，顾云苏在职场应战中，也用相同的情绪回应国际：“不是我自己挣的，我相同都不要。”母女间的联系不只是家庭人物的互动，更是一种精力毅力的连续。

在代际联系的描写上，该剧突破了传统家庭剧老一辈对后辈单向输出的形式，创造性地出现出90后“亲妈系”女儿与70后“闺蜜系”妈妈的新式母女联系。剧中母女既是争吵不断的室友，也是彼此照料、一起体会新鲜事物的同伴，在家庭联系中建立起愈加相等的对话空间。这种温暖的互动形式，让年青一代在家庭叙事中获得了更多的可见度，也为观众供给了增进代际交流的新思路。与此一起，该剧关于家庭、亲情的讨论并不停步于此。在情感头绪上，著作从两代人延展至三代人，将外婆这一人物归入叙述。在面临三代女人育儿理念的差异时，她们抵触不断，后来顾云苏外婆离世，吴俪梅逐步意识到母亲的苦心和不易。外婆作为传统母亲人物，其参加使剧中的家庭联系出现得更为立体、实在。

此外，剧中的男性人物相同打破了家庭剧惯有的刻板设定，他们并非白璧无瑕，却都具有直面缺乏、改动自我的勇气。男性人物的成长与剧中女人人物的改变同频共振。这种对家庭联系鲜活且多维的描写，不只解构了传统意义上关于家庭和代际联系的根本幻想，更从头诠释了亲缘联系的实质——那些在彼此磕碰中逐步成长的了解与情感衔接，与天然的血缘联系相同具有强壮的生命力。

安身社会改动进行深化自我的个别审视，《180天重启方案》以温暖细腻的叙事笔触，翻开家庭剧创造立异的空间：用相等对话消解成见，以彼此了解重构亲情，这样的探究无疑具有宝贵价值。著作似乎一场代际共处的“印象试验”，在颇具巧思的叙事中引发关于代际衔接的再考虑。等待国产家庭剧有更多这样的创造探究，以不断敞开的视角深化代际议题，以生动表达触及更多年轻人，让家庭故事不只可以成为代际亲情联系构建的注脚，更成为调查当下实在社会现状的窗口。

《光明日报》（2025年03月19日 14版）。