近年来，娱乐圈频频传出各种“吃瓜”事件，许多明星的黑料也逐渐浮出水面。这些曝光的内幕讯息，不仅引发了公众的热议，也让我们得以窥见光鲜外表背后的真实生活。随着社交媒体的发展，爆料的速度和范围不断扩大，究竟这些信息有多少真实成分，依然是值得探讨的话题。

年代剧在观众中一向备受喜爱，是国产影视商场的重要出资方向，也是每年开年大剧的首要类型，近年来爆款频出。可是，作为央视开年大剧的年代剧《六姊妹》（以下简称《六》剧）在热播之余，观众点评褒贬不一；腾讯视频的《致1999年的自己》（以下简称《致》剧）悄然播完，也未激起更多水花。

当时，短视频、微短剧等“微视听”样态占有了多数人的业余时刻，碎片化叙事大行其道。以庞大叙事为首要特征的年代剧，怎么做好内容深耕？

特定的年代印记：年代剧的创造底色。

年代剧常在一个特定的、较大的时空跨度内打开叙事，经过年代与社会进程影响人物命运，以个人寻求照射国家开展，具有显着的家国同构特色。特定的年代印记是年代剧的创造底色，剧中人物的思维、行为、价值观都要打上明显的年代痕迹。

以往《大宅门》《闯关东》《走西口》等年代剧多反映传奇人物，而新年代以来，年代剧更多聚集于小角色群像。《山海情》《人世间》《冷巷人家》等年代剧，都是创造者将特定年代布景与小角色命运严密联络的佳作。观众在人物群像出现中体会人世百态、回望社会前史进程，并从一起的文明回忆中获得情感共识。

客观而论，《致》剧不乏可圈可点之处。剧中的时空情境建构，较为实在地再现了上海胡同大众在千禧年前后的日常日子。千禧年外滩跨年、爸爸妈妈辈下岗再就业等剧情，使许多观众尤其是上海观众获得了情感共识；老一辈的故事线较有戏曲性与趣味性，艺人演技在线，扮演实在细腻。《六》剧则描绘了20世纪60年代至21世纪初安徽淮南何家四代人的人生故事，以温暖现实主义感动人心，现在已登上各大电视频道收视率榜单的Top1。不过，这两部剧在关于特定年代的出现以及立异性与共同性方面，还有较大的提高空间。

当时年代剧创造中的问题。

把老戏骨请来，搭一个年代戏的架子，并不代表着就一定能创造出爆款年代剧。《六》《致》剧的口碑不如预期，究其原因，首要是未能在内容出产与艺术质量上获得打破。

问题一，关于特定年代的出现流于外表。

将特定的时空情境、服装道具实在展示，创造出共同的前史年代气氛，是年代剧创造成功的第一步。此外，还需将剧中的人物命运与年代开展严密结合，人物联络及对立抵触要在特定的年代与社会情境中得以展示。若人物未能实在进入特定情境的日子“肌理”之中，便会发生“悬浮感”。《致》剧中的情节，关于千禧年前后这一特定时期的反映不行明显杰出，最终出现的成果，与其说是年代剧，不如说是“家庭道德剧+芳华偶像剧”。

《六》剧也有类似问题。如下放到肥西乡村的何家丽，与对头儿子汤为民的爱情被发现后，父亲给乡里领导送个礼就回城了。没过多久，汤为民也被调回城。可是，这在特定的前史年代很难完结。《冷巷人家》中庄超英的妹妹当年被逼下放到贵州当知青，并嫁给当地人，多年来返城未果，拼命想把儿子向鹏飞送回姑苏读书。鹏飞一度借宿在庄超英和黄玲家，由此引发一系列对立抵触，人物在特定年代下的命运悲惨剧刻画得实在深入。该剧从地舆空间到社会景象的空间建构恰当精彩，充分调动了观众的怀旧心情。

问题二，共同性与立异性缺少。

《致》剧将视界聚集于两代人的日子与情感阅历，以“温情+轻喜剧”的方法叙事，完结得中规中矩。剧中芳华戏的爱情线较为平平，一般女孩暗恋学霸的三角恋故事难有新意，人物形象趋于扁平化。相较之下，人物群像中温暖的友谊线更招引观众。《六》剧则环绕六姊妹的婚恋问题发生了屡次风云，如爱情遭家人对立、未婚先孕等，发生抵触的方法较为相同单一。

而以往热播的年代剧，叙事视点各异又不落窠臼。《人世间》从60年代娓娓道来，人物命运随同国家开展发生着深入变迁，实在做到了家国同构；《南来北往》将列车上的人生百态与大院里的世态炎凉相结合，切入视点新颖。

优化与立异：做好内容深耕。

当时，年代剧不只需求在外部形状上进行恰当“减肥”，更需求从内部做好内容深耕。

首要，坚持本性、以“真”制胜。年代剧要实在反映特定前史年代的情境，刻画性情各异、鲜活生动的人物形象，重视日子细节与故事情节的逻辑性，合理打开戏曲抵触，不为营建戏曲性抵触而违反日子的实在性。

《六》剧的剧情未能严密贴合实在日子。怎么家丽与汤为民家历来便是“对头”，在这样的布景下两人的爱情开展缺少逻辑上的说服力；老一辈没有跟着时刻消逝而“变老”，年轻一代的扮相显得年纪感偏大；创造者对细节的处理亦显短缺，何家老六和其他五个姐姐很难让人信任是同一家庭的成员。

其次，聚集人物情感，优化叙事结构。年代剧不能成为“流水账”，需遵从“剧”的创造规则，以真诚的情感感动观众。“微视听”大行其道之下，叙事节奏成为重要论题，微短剧的“短平快爽”带给观众较强的视听影响。《致》剧前几集节奏较为磨蹭，导致不少观众弃剧。《大江大河》《乔家的儿女》《人世间》等在最初便抛出重要事情引发危机，将抵触敏捷打开，牢牢捉住观众的观看爱好。

可是，这是否意味着年代剧的节奏都需求加快呢？

现实并非全然如此，年代剧的一大亮点是对人物细腻情感的展示。《人世间》出圈的重要原因，是关于亲情、友谊与爱情真诚感人的表现。而《六》剧部分剧情开展节奏过快，怎么家丽从下放到回城的阅历在一集之内匆促告知，难以细腻展示人物情感和年代布景，也会削弱剧集对观众的感染力。

因而，年代剧节奏既要明快不磨蹭，又要在表现人物情感时娓娓道来，着力烘托。

最终，不断开辟立异。观众关于新颖共同的著作一直抱有等待。《狂飙》以开创性视角叙述了高启强从底层小角色蜕化为反派的故事，《繁花》以其独有的电影化言语，对视听艺术进行了斗胆立异，《绵长的时节》以“东北式诙谐+日子化叙事”叙述案子背面的人生百态。

当时，广电总局鼓舞打通“大屏”和“小屏”，优质微短剧巨细屏同播将成为常态。在“微视听”大行其道之下，长视听叙事将面对更大应战。创造者要不断开辟新体裁、新主题、新形式，以立异的故事视点和视听言语，刻画共同的人物与人物联络，带给观众别致的审美体会，方能完结年代剧的可持续开展。

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