近日，一些引人关注的黑料再次浮出水面，引发众人讨论。这些未被证实的消息和细节，似乎揭示了娱乐圈中不为人知的一面，让人对相关人士的形象产生了质疑。尽管许多人对此表示关注，但也有人认为这种信息传播应该保持谨慎，避免误导舆论。无论真相如何，吃瓜群众的热情确实不可小觑。

　　作者：李云雷。

　　都市文学是我国故事的一部分，但相对于丰厚老练的乡土文学，我国都市文学的传统较为单薄，在都市文学怎么开展上，也存在一些争议与争鸣。20世纪90年代以来，伴跟着城市化进程的加快推动，我国的都市文学逐步昌盛起来，到现在我国城市的人口、家庭数量都已远远超越村庄，咱们了解的“乡土我国”现已改变为“城市我国”。但在不少作家笔下仍萦绕着乡土我国的“乡愁”，都市日子所带来的新经历、新节奏、新情感在文学中没有得到充沛吸纳，“城市里的我国人”也没有得到充沛体现，但也有不少作家尤其是青年作家正在做出改动，褚婷的长篇小说《重影》便是令人瞩目的探究。

　　《重影》是一部内在丰厚的今世都市小说，小说以女主人公柯苗为中心刻画了数个形象明显的今世女人，并以她们各自的生长与婚恋阅历为咱们勾勒了都市日子的不同旁边面，展示出今世都市的生机、节奏以及其间躲藏的阴影。

　　小说环绕柯苗的情感故事展开了不同的叙事头绪。其一是柯苗的原生家庭与上一代的家庭故事。柯苗的父亲柯保国、母亲王蕾的婚姻变故，王蕾与蒋叔叔的情感联系，柯保国与蒋叔叔的为难联系；苏伯伯与其妻子、儿子的联系，妻子难忍妒忌，亲手告发将苏伯伯送进了狱，而她自己则进了精力病院，儿子苏兴尧经此变故，很难再与别人树立亲密联系，而苏伯母持刀闯入宴会厅的惊险一幕，也成了柯苗终身挥之不去的童年阴影。

　　其二是柯苗的“闺蜜团”的故事。柯苗的表妹龚宝宝温顺依人，因某次出差失足与已婚领导发生联系被网暴，她抛弃主持人工作而开端直播的日子改变；老友戈茹洒脱大气，她在国内外流浪的阅历及其求子心切的心思状况，但她终因躲藏婚前育有一子被老公发现而离婚；发小宋景元身世底层精明能干，她与高中时期网恋未果的男友在实际中再度相遇而变节了家庭，她与开面馆的母亲的严重联系以及后来的宽和。

　　其三是柯苗的梦、疾病与童年阴影。小说中柯苗所患的一种怪病“重影”贯穿全篇，整个小说的章节也依此分为“疙瘩”“痒”“疤”三个部分，病字头的标题暗含了小说的中心问题。小说中的“重影”来源于主人公灵敏焦虑的日子与情感状况，也来源于她的童年阴影及其伤口。每晚她都重复小时候一个令她惊骇但含糊的梦境：两扇双开乌木门交错出一道浅浅的缝，她站在屋里，门缝外有几个虚影，她想动却迈不出步去。跟着小说的发展，这个不断重复的梦越来越明晰，在小说的结尾处，终究与回忆中的日子场景符合。小说中的“重影”不只是一种生理疾病，也是一种带有征兆性、象征性的疾病，是现代日子及其结构、节奏带来的“现代病”的表征与隐喻。在对“重影”的描绘中，作者寄寓了深意。

　　整部小说以“重影”命名，并以之结构全篇，展示了作者对现代人病症的深入提醒与反思，但这种反思又不是笼统的，而是与主人公及其周围人物的日子与情感状况紧密联系在一起。依传统的眼光看，小说中多个人物的情感联系都是不正常的，但置身其间的他们每个人都有自己的难处，都有自己的“不得已之处”。但另一方面，何为“正常”，自身也是一个问题。与传统社会安稳的人际联系不同，现代人际联系充溢了流动性与偶然性，相对于传统人际联系及其次序感所内蕴的不相等、强制性、依靠性，现代人际联系愈加自在，愈加相等，愈加宽松，但一起也充溢了脆弱性，这可以说是一种“现代性的结果”。传统仍是现代，并不是个人所能挑选的，由于咱们共处于现代化的全体社会进程之中。这部小说以主人公的“重影”，以及周围许多人物的情感与精力苦楚，向咱们提醒了“现代病”的本源，展示了今世都市中“个人”的生计状况以及人际联系的杂乱。当然对“现代”的反思并不意味着对传统的认同，而是“揭出病苦，引起疗救的留意”，这部小说的价值不只在于提醒了主人公柯苗作为现代性表征的“重影”，更在于对他者苦楚的重视。作者将丰厚的社会经历融入其间，怜惜并了解苏兴尧、柯保国与王蕾、苏伯伯及其妻子以及龚宝宝、戈茹、宋景元等人的心里苦楚与为难境况，进入他们的私家情感与精力范畴，并以此切入时代与都市日子的中心，展示了今世都市文学所到达的深度与广度。

　　都市文学的“现代性”不在于对某个都市当地风情式的描绘，也不在于对“村庄—城市”二元结构的全体性掌握，而在于对现代都市日子所发生的“个人”及其人际联系的深入洞悉与提醒，正是在这个意义上，《重影》深入地描绘了今世我国都市的特征及其进程。在小说中咱们可以看到，上一代人的日子国际虽遭到现代观念的影响，但仍恪守着某种传统观念，而到了柯苗、龚宝宝、戈茹、宋景元等年青一代，她们的日子与观念则愈加现代，愈加自在，一起也更充溢不确定性，上一代的日子中模糊还有“熟人社会”的影子，而更年青的一代则处于“陌生人社会”之中。《重影》抓住了“传统”向“现代”的转机时间，为咱们精准地描画了我国都市转型期的独有特征。

　　在结构上，作者采用了一种“网状叙事”的叙说方法，多条头绪齐头并进但并不紊乱，作者以主人公柯苗的疾病与情感为主线，以爸爸妈妈一代的日子变故与“闺蜜团”的情感故事为副线，纵横交错，前后贯穿，将主人公的日子碎片与别人的情感进程网络其间，织造成了一张绵密健壮的叙说之网。在节奏上，作者的叙说平稳厚实，但又习惯现代日子的节奏，不断有出人意料之外的转机，不过这种转机不是叙事上的转机，而是来自“日子”的转机，比方柯苗对苏兴尧身份的发现、宋景元与多年前网友的相遇、戈茹躲藏的孩子的终究提醒等等，既出人意料之外，也符合情理之中，然后打开了别的的叙说空间。此外，这部小说也有着较为明显的女人视角，小说中描绘的女人对颜值的焦虑、对情感的投入、对孩子的忧心以及女人之间的奇妙友谊，都极为细腻含蓄，恰当天然，展示出一个女人作家的自我与自觉认识。

　　怎么在现代都市日子中发现诗意，并以文学的方法为其赋形？这是今世我国文学在离别乡土文学传统之后所面对的问题，也是新一代青年作家所面对的应战。当然这儿的诗意不是单纯的田园村歌或挽歌，而是容纳了现代人日子方法、日子节奏的一种全新的诗意，这是一种与传统乡土的诗意彻底不同的都市诗意，也是一种交融了现代人杂乱经历与奇妙情感的现代诗意，是杂乱的经历之诗，也是单纯的抒发之诗。褚婷在《重影》中以自己的探究捕捉住了今世都市日子的杂乱诗意，拓宽了都市文学的体现空间，咱们也等待她可以创作出更多佳作，不断探究并为今世我国都市日子的诗意赋形。

　　（作者系《小说选刊》副主编、我国现代文学馆特邀研究员）。