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《平原》，作者：杰拉尔德·默南，译者：陈正宇，版别：后浪文学｜北京联合出版公司 2025年2月。

引荐理由：

默南的《平原》虽然仅有110多页，却像一个深远如无底洞且途径纵横叠交的房间，想要走究竟部一探终究，适当不容易。仅从故事层面看，小说叙述了一件简略的工作，一个年青的电影制造人，一个外来人，进入澳大利亚内陆平原，想要制造一部电影，企图用电影提醒平原的“实质”。

探求之初，年青人十分自傲，以为自己彻底有才能探求这片风光，但当他身处其间后逐渐发现，“平原”的杂乱深邃远超自己的幻想。虽然默南在小说中也写到一些地域特征，即平原区域的一些简略的前史和天然景象，比方前史上的抵触、庄园主们的宗族徽章或丘陵草地等，但他的着眼点显然在哲学层面。“平原”是什么？它的鸿沟在哪里？书中开篇说，“内陆深处的许多区域还存在争议——它们究竟属不归于平原？”当一个人想要探求一个东西的实质时，必定需求一个条件，即这东西是确认的，假如“平原”的物理规模都无法确认，年青人想要探求的“平原”也就难以作为一个确然、真挚的客体得以建立。此外，年青的电影制造人平和原人触摸后发现，“他们都只见过平原风光的一些片段罢了。”“平原”作为一个全体，并非片段的简略相加，因而，不管从平原人那里取得多少对平原的描绘和阐释，也只能是部分且片面的。

而在另一层次上，默南笔下的“平原”又远远不止物理意义上的一片土地，而被他赋予了多重隐喻。“每个人在内心深处都是一位旅人，行走在没有鸿沟的风光之中。即便是平原人，也要在令人不安的精力地带里寻觅地标和指示牌。”每个人的日子和精力边境都是一片充溢不知道的平原，对它的探求是每个人都无法躲避的职责，乃至可说是一种重负，只不过有的人是有意识的，有的人对此无意识。因而，年青人在认识了“平原”的杂乱性之后说，“至少我是在企图发现归于自己的风光。（再说，还有什么比寻觅风光更重要呢？对一个人来说，除了终究找到归于自己的风光，还有什么能让他与他人不一样呢？）”。

但是，“平原”仅仅每个人片面所见、因而必定大不相同的不确认的风光吗？“平原”究竟是什么？跟着在图书馆的多年研讨，电影制造人开端进入“时刻”这一相对来说更具底子性的问题，对平原的探求也愈加“形而上”。到了小说结束，雇佣电影制造人的庄园主对他说了一段话：“他们以为自己那些被染上色彩的相纸，展现了一个人在本身之外看见的某些东西——他们称之为可见的国际。但他们从未想过那样的一个国际究竟在哪里……他们是否知道，汹涌的日光无时无刻不在从他们看到的事物中衰退，并顺着他们脸上的孔洞倾注进一片幽静的漆黑之中？假如说可见的国际在什么当地，那便是那片漆黑中的某个当地：一个被不行见的无垠之海拍打着的岛屿。”这段话用比方，指向万物的初始，那个底子的来历。

再一次，“平原”的实质是什么？或许便是那“不行见”。

撰文/张进。

修改/李阳。

校正/刘军。